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Aug 16, 2023

Revisão de 'The Rat Trap': Juntos para Melhor, mas Principalmente para Pior

O retrato sombrio de Noël Coward de um casamento em colapso entre dois artistas tem sua estreia americana no New York City Center. Por Elisabeth Vincentelli Sheila Brandreth e

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O retrato sombrio de Noël Coward de um casamento em colapso entre dois artistas tem sua estreia americana no New York City Center.

Por Elisabeth Vincentelli

Sheila Brandreth e Keld Maxwell estão apaixonados e prestes a se casar. Ela é romancista e ele dramaturgo, ambos em início de carreira: é uma união feita no paraíso literário, e Sheila (Sarin Monae West) anseia pela “alegria de trabalhar juntos e ajudar uns aos outros para fazer o nosso caminho no mundo."

Mas quando Keld (James Evans) está fora do alcance da voz, a colega de quarto de Sheila, Olive Lloyd-Kennedy (Elisabeth Gray), oferece uma perspectiva mais preconceituosa. “Você é muito mais inteligente dos dois”, ela diz a Sheila, “e por causa disso eu profetizo que será você quem cederá”.

Infelizmente, é Olive quem está certo.

Isso não é um grande spoiler, considerando que a peça se chama “The Rat Trap”, o título revela uma visão sombria – almas cínicas poderiam dizer realista – do casamento como terrivelmente errado para uma das partes, possivelmente até para ambas. Que tudo isso termine com uma nota intransigentemente deprimente é ainda mais surpreendente considerando que o espetáculo, apresentado pelo Mint Theatre, foi escrito em 1918 e pretende ser uma comédia.

Por outro lado, o seu autor é Noël Coward, cuja visão do matrimónio era como um cocktail de champanhe e estricnina.

Escrito quando Coward tinha 18 anos, “The Rat Trap” foi encenado pela primeira vez em Londres em 1926 e só agora faz sua estreia nos Estados Unidos. Elementos do seu estilo característico já figuram nesta peça juvenil, incluindo epigramas como “O casamento hoje em dia nada mais é do que um refúgio temporário para aqueles que se sentem desconfortáveis ​​em casa”. O que é mais notável é que o adolescente Coward tinha uma sensação estranha do atrito agonizante entre as ambições artísticas e a vida doméstica.

A produção fraca de Alexander Lass no New York City Center não se preocupa em explorar algumas possibilidades tentadoras - como, por exemplo, a natureza dos sentimentos de Olive por Sheila - e não consegue atingir nem os altos cômicos nem os baixos dramáticos. (Existem também algumas escolhas questionáveis ​​de cenário e bloqueio, como um sofá posicionado de tal forma que os atores sentados nele tenham que se contorcer para evitar mostrar as costas para o público.)

Mas West brilha, primeiro como uma mulher apaixonada e depois como alguém que murcha em desilusão quando sua carreira estagna enquanto a de seu marido floresce. Porque é claro que as ambições de Sheila acabam ficando em segundo plano em relação às dele. “Eu desisti do meu cérebro funcional por você”, ela diz a Keld, que responde com um hino clássico de autojustificação evasiva.

A peça parece sugerir que este desequilíbrio está embutido nas convenções das relações burguesas. Mas também satiriza as pretensões boêmias de Naomi Frith-Bassington (Heloise Lowenthal) e Edmund Crowe (Ramzi Khalaf), um casal de proto-descolados que preferem o amor livre ao tipo oficialmente licenciado.

Coward escreveu mais tarde que “The Rat Trap” tinha alguns méritos, mas “o último ato é uma confusão inconclusiva”. Ele foi muito duro – o final é incisivo e não inconclusivo. No amor como na guerra, parece dizer, todos perdem.

A armadilha para ratos Até 10 de dezembro no New York City Center Stage II, Manhattan; minttheater.org. Duração: 2 horas e 10 minutos.

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